2020-01-21 15:43:14 來源:參考消息網 責任編輯:余詩泉
核心提示:隨著西方電視模仿電影的格局和野心,電影明星開始紆尊降貴委身于一個曾長期被認為配不上他們才華的媒體。這種大規模的轉移受到了電影業劇變的推動。

參考消息網1月21日報道 流媒體在過去十年內改變了西方電視格局。英國《獨立報》網站2019年12月24日對這一趨勢做了總結。全文摘編如下:

人們10年前所知道的電視已經不復存在。2009年底當新的十年即將到來之時,電視是焦慮、咄咄逼人和有雄性氣概的。那是個“難纏男人”的黃金時代,其縮影是劇集《絕命毒師》中的沃爾特·懷特、《廣告狂人》中的唐·德雷珀以及稍早一些的《黑道家族》中的托尼·索普拉諾。

觀看方式變化最大

在這些年過去之后,西方電視變得更加傲慢和招搖了。但這也培養出了其中的古怪者。2010年代是《權力的游戲》和《怪奇物語》等引人入勝的熱門劇集的十年,這些劇集到頭來真正重要的是其體量。

怪奇物語

《怪奇物語》第一季劇照(資料圖)

最大的變化不是人們觀看的東西,而是人們觀看的方式。2010年1月1日的時候,奈飛公司還是一家專門郵寄租賃DVD的小眾型美國公司。到了當年11月,該公司才讓用戶可以選擇簽約購買其剛開始的流媒體服務,而無需通過信箱接收DVD。這項服務到2010年才擴展到加拿大,2011年才擴展到南美。

但事情很快就表明一切都將變得不一樣了。到2012年7月,奈飛公司的英國訂戶數已經超過100萬。次年2月真正顛覆格局的作品橫空出世:一部投資6000萬美元、由大衛·芬奇執導和凱文·史派西與羅賓·賴特主演的政治劇情片。

奈飛公司為購買《紙牌屋》開出了比其他美國內容提供商更高的價錢。它當即訂購了兩季26集,而其他電視網則堅持要先試看一季。在流媒體服務開始興起的同時,另一個同樣重大的趨勢也在發生:古板的“電視網”節目的衰落和前面所提到的難纏男人題材類型劇的崛起。

觀眾趣味悄然改變

催化劑是《權力的游戲》。當HBO電視網委托把喬治·馬丁的《冰與火之歌》小說改編成劇集時,這曾被認為是一種有風險的任性行為。然而包括HBO高管在內的所有人都大錯特錯。觀眾審美趣味已經變化了。

流媒體服務公司是首批抓住這一趨勢的企業。因此當《權力的游戲》重新開始上世紀80年代初奇幻電影在電視上的盛況時,奈飛公司通過劇集《怪奇物語》讓我們領略了翻新的斯皮爾伯格風格。到這個十年結束時,大格局成了各種美麗的標配。

電影明星轉向電視

隨著西方電視模仿電影的格局和野心,電影明星開始紆尊降貴委身于一個曾長期被認為配不上他們才華的媒體。這種大規模的轉移受到了電影業劇變的推動。漫威級別的大片開始盛行。曾經維持了整個演員階層的中等規模的成人類劇情片正在消亡,或者至少是在電影院不復存在。相反這種類型的影片在電視上得到了新生。

不久,只有最大牌的電影明星才能夠對電視說不了。電視現在成了造就明星的場所,而不再是過氣明星的去處。

如今巨額資金正在被投入到電視領域中,電視節目頻繁成為左右好萊塢預算的因素。

熬夜“刷劇”成新習慣

流媒體也正在改變人們的觀看習慣。10年前,當你一個人待著身邊有一桶冰激凌時,大快朵頤是你會做的事情。現在,奈飛及其競爭對手精密制作它們的節目,讓我們沉浸其中無法自拔。我們越來越多的人犧牲就寢時間熬夜,渴望甚至不顧一切地再多看一集。我們隨時可以停下來。但我們不會。

在美國,電影業的競爭日益無力為這種趨勢推波助瀾。如今好萊塢感興趣的全部是給人感覺大同小異的大場面影片。在電影把精力集中在轟炸眼球的時候,是電視把我們當作不僅僅是對讓我們脈搏跳到天上去感興趣的成年人。

隨著2020年的臨近,唯一可能的結論是:電視和電影不再只生活在它們自己獨特的宇宙里。曾經千里之遙的差距已經縮小到了幾乎無法辨別的地步。

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